PASSENGERS: STOP FILOSOFÍA

 

La recién estrenada película Passengers se inscribe en el proyecto de La Industria del Cine Americano (en adelante LA INDUSTRIA) de crear un nuevo ideario popular en el marco de la Ciencia Ficción basada en los viajes interplanetarios. Este ideario tiene como finalidad que nos resulte llevadero y familiar el enorme gasto de dinero de los contribuyentes que en los próximos años se va a destinar a conocer o colonizar Marte. Es el mismo proceso que en los años cincuenta y sesenta los guionistas de Hollywood realizaron para que el gran público se acostumbrase a que NASA gastara millones de dólares en llevar 20 o 25 hombres a la Luna. Pero esta vez LA INDUSTRIA quiere darle a su proyecto un cierto barniz… existencial, reflexivo. Pero con matices: Autoayuda sí, Filosofía no.

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En Passengers la primera hora de la película es una perfecta metáfora del ser humano: perdido en una nave con todas las comodidades que pueda imaginar y… despertado antes de tiempo. Su soledad es la soledad del iluminado, del despierto, que sabe qué clase de viaje está haciendo y los demás no. El conocimiento no le disminuye la tortura de la soledad: al contrario, se la aumenta. Necesita una compañera, una mujer: ahora el protagonista es el monstruo del doctor Frankenstein que se rebela contra su creador y transgrede los límites de la vida y la muerte. Hasta aquí, todo es metáfora y una invitación al espectador para que piense en qué se parece a los solitarios protagonistas. Pero a partir de la segunda mitad de la película el semáforo se pone en rojo: STOP FILOSOFÍA. LA INDUSTRIA no puede permitir ese dispendio de pensamiento alternativo. Así que ¡púúmba… cataplum… plan… chask…! Los efectos especiales y el desenlace tipo Walt Disney consiguen que nos olvidemos de que cada uno de nosotros es un durmiente en una nave que nos lleva a un destino incierto y desconocido: son las ventajas del STOP FILOSOFÍA.

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2 thoughts on “PASSENGERS: STOP FILOSOFÍA

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